《日本一码二码三码是什么尺码》剧情简介
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《日本一码二码三码是什么尺码》相关评论
喜欢手牵手
在看《大阪哈姆雷特》的时候，不仅苦涩又酸楚的《热带雨》在我脑海里激起美妙的波纹和水花，雨后的《蛇草莓》也在我未知的命运线上闪烁发光，同时，又甜又丧的《阳光小美女》亦在我走过的成长史中舞转和呐喊。重温发现，这个典型的美国中产之家竟然也与尼采有关，我们都是从叔叔这个既是客体又为主体的视角介入到这个家庭内部。显然，所谓成功学是失败的，而通过「拒绝失败」理论获得第一名的「成功者」却在爱情上一败涂地输得惨烈。为此，少年宁愿成为「哑巴」也不参加任何与父辈有关的计划。好在这是一部讲述代际关系的公路电影，路人木心也来推车鼓掌，随后拍怕这一车失败者的肩膀：不以成败论爱情。爱情，不是要你成为循规蹈矩喜爱攀比的人，而是要你成为尝试打破原则勇于展示和挑战自己的人。学习，不是要你成为尼采，而是要你成为独一无二的天才。
仙花
非常棒的影片。望文生义以为是有话好好说+我不是潘金莲的终极版，但看下来之后才发现：1、面向最底层的老百姓，日本一码二码三码是什么尺码的过程是在给90年代的国民普法。案情本身并无冤屈或挑战司法的意图，告状的过程反映的是一个认死理的倔强女子给自己丈夫讨说法的顽强与可爱。2、对于城市观众来说，影片通过朴实的农村妇女的视点从村到乡、县、省城，描述了一个被边缘化的群体眼中的中国。秋菊在城市的车水马龙中无助的神情与一个都不能少中的魏敏芝一样堪称张艺谋最好的现实主义镜头，令人久久不能忘怀。3、技术角度来说，摄影上是最不像张艺谋的电影之一，诸如开篇的长镜头等都是贾樟柯常用的，国师这么玩是在自我挑战。有几次转场的衔接比较生硬，观众需要楞几秒钟才能把逻辑接上。4、巩俐是最能在镜头前表现我母亲那辈中国女性的演员，没有之一。
